ウォン・カーウェイの新作でカンフー映画と聴き、不安だったけれども、観る。
ブルース・リーの師匠であるイップ・マンなど激動の20世紀に生きた中国の武闘家たちの物語。
清国から中華民国になり、南北の武闘流儀を統一すべく争われる各派の闘いに抗日戦争の時代が訪れ、戦後、香港の分断が行われる。そんな時の流れとそれぞれの闘いが重なり合っていく。
そこで語られる武闘家たちの語りは人生訓であり、ウォン・カーウェイ流の映像美で見せる。
ただ、結末あたりになり、イップ・マンの語りになるとドラマ性が薄れ、急につまらなくなる。
負けて横たわるか、勝って立ち尽くすか。武闘は縦か、横かだ。
自分を知り、世間を知り、人生を知る。
受け継がれるのは技よりも心。
これらの重い言葉の数々が活きてこないのが残念だった。
知的障がいの人達が暮らすグループホーム。その居間を舞台に知的障がい者の取り巻かれる環境がひとつのドラマの中、語られる。
解散した東京セレソンデラックスの人気舞台の映画化だそうで、東京セレソンデラックスを主宰し、脚本を務めた宅間孝行も出演している。
グループホームひまわり荘で女の子がひとり死んでいた。
そこから始まる物語はグループホームの運営の厳しさ、居場所をなくした知的障がいの人達が辿り着く刑務所かホームレスかの過酷な社会。そして、知的障がいの人達の身内の苦悩が描かれる。
地域で生きるという当たり前が当たり前でなくなる社会。それは孤立死していく高齢者にも言えるだろうし、ワーキングプアの若者にも云えると思う。
個人より社会が大切にされる日本社会は無関心に個人を葬る。孤独な社会は人を求める人に程冷たい。
「命ある限り」に続いて、インド映画「きっと、うまくいく」を観た。
学生時代に学校の寮で同室だった3人の再会の物語。その根本にはIT大国になったインドで過大な期待がプレッシャーになり、若者たちの自殺が社会問題になっている現状があるらしく、荒唐無稽な話ながら生きる意味を笑わせながら見せていく手法には脱帽する。
エリートながら疑問に思うことはストレートにぶつけていく主人公の口癖は「将来なんて誰にも判らない。だから『きっとうまくいく』と念じるんだ」
楽観的ながら、仲間を信じるという基本はぶれずにあるから物語も感動する。こんな基本的な物語の約束事がぶれずにあるインドという国の国民性はやはり羨ましい。
「将来なんて誰にも判らない。だから『きっとうまくいく』と念じるんだ」温暖化の現代社会を生きる若者たちのドラマ。すっかり青春ドラマが作られなくなった日本でもリメイクして欲しい物語だね。
最近また脚光浴び始めたインド映画。その最近の話題作を集めたホリウッド４が週替わりで上映されていて、やっと３本目の「命ある限り」を観に行った。
上映時間３時間弱のメロドラマと聞いていて、少し不安はあったけど、観始めるとあっという間の３時間だった。
インドの爆弾処理のプロとして生きる男の10年前の話と10年後の今の話。
「彼の命が助かるならば私は二度と彼と会わない」メロドラマの定型が語られ、「人生は何度も人を殺す」今のドラマに受け継がれる。
インド映画定番の歌と踊りをうまく散りばめ、苦難を乗り越える男と女のドラマが美しく彩られる。
ンド映画の都ボリウッドのメロドラマの方程式を作ったといわれるヤシュ・チョプラ監督の遺作であり、オープニングとエンディングに監督追悼の映像が流れ、タイトル「命ある限り」が重なる。今、生き生きした映画はインドやブラジルなどにあるのかも知れない。
中上健次の原作
その映画が公開になり、期待しないまま、観に行った。
坊主の妻で産婆のオリュウノオバの手で産まれ、若死にしていった男たち。
「産まれただけでも有り難い」
人の生き死にを見守るオリュウノオバ夫婦が語る路地の物語。
原作は路地に産まれ若死にしていった男たちの六つの話で、その中の三編が映画では語られる。
昭和の泥臭さはこの映画で演じる若者たちには感じられないし、中上健次の濃厚な性描写は若松孝二は描かなかったけど、「産まれただけでも有り難い」物語がここにはある。
延々と奏でられる三味線の唄が被差別の路地の映像と重なり合い、殺されて、殺されても産まれてくる路地の若者たちの物語が浮かび上がる。
「滅びるよりも子を生めよ」
若松孝二の遺言のような映画になっていた。
レオス・カラックス作品初体験。予備知識なしで観始め、そのシニカルさに魅了された。
サイレントのフィルムが上映される映画館から始まり、脈絡なくひとりの男の一日が映し出され、でかいリムジンで身支度し、移動先で様々な役柄を演じてはまた移動する。そんな奇妙な映像が延々と続く。
移動先で演じるものも始めはパントマイム的な映像で見せるものが、だんだん話が複雑になり、ドラマ性を帯びていく。
消費社会が求める物はどんどんエスカレートし、何もかも消費のネタにしてしまう。
クローネンバーグの「コズモポリス」にもでかいリムジンがシンボル的に出て来ていたけど、この「ホーリー・モーターズ」も似たような使われ方がしている。
消費社会の行き着く果て。それが今の欧米の関心事なのかも知れない。
