太平洋戦争末期、唯一本土決戦が行われた土地、沖縄は「ピクニックに来るように上陸した米軍」にどんどん南部地区に追い詰められていく日本軍に駆り出された看護学徒隊の悲劇はひめゆり部隊が有名である。
その看護学徒隊の中で犠牲者3名に留まったふじ学徒隊の体験者の証言を記録したドキュメント。
志願を募り、学徒になった少女たちは負傷兵の切り落とされた手足を処分したり、蛆のわいた包帯を取り替えさせられたりという過酷な看護に追われ、兵隊たちとともに南部に追いやられる。
軍は敗退する部隊に学徒隊の解散を命じ、それに従った部隊は学徒隊を米軍が取り囲む戦場に放り出し、多くの犠牲者を生み出したが、ふじ学徒隊の部隊は軍の命令に背き、激戦地、行動を共にし、これ以上抵抗出来ないというところで学徒隊に解散命令を出し、数人のグループを組ませて部隊を離れさせた。
少女たちは老い、あの頃を淡々と語り始め、解散命令を出した部隊長の青酸カリ自決を語る時、声を詰まらせる。
日本が戦場になり、死んでいった兵士と学徒隊。解散命令を出した部隊長が語った「死んではいけない」を心に刻み生き続けた老女たちの笑顔がまぶしかった。
上映中の作品をチェックしていて、フランソワ・オゾン監督の作品が公開されているのを知り、観に行く。
愛に飢えたゲイと愛する自信がない妊婦の物語。どちらも孤独でどちらも愛を求める愛の放浪者。
カミングアウトしているフランソワズ•オゾン監督、子供が欲しいのかな？
メルヴィル・プポーがドラッグ中毒の彼氏役で出ているけど、すぐ死んじゃう。もっと観たかったな。
どんな事があっても現生【ミャーク】を楽しもう。薩摩藩の下、厳しい課税を強いられた宮古島に伝わる神歌と古謡の唄い手は老いた人々。歌が失われようとする今、久保田麻琴はその記録に乗り出した。
老人たちは島の歴史を語り、歌に集い、集い歌うことで神が喜ぶと語る。
そして今、人は集う事を忘れ、歌を教える場もなくなったと老人たちは嘆き、神の怒りを恐れる。
この現生を楽しもう、久保田麻琴は老人たちに東京公演を企画する。
日本の原風景を再現するために。
高校生と主婦のコスプレ不倫。サラ金にはまる母親にたかられる息子。ふがいない時代に生まれた僕たちはふがいないながらもそれなりに生きている。そんな時代でも産まれてくる赤子に願いを託す。
思春期の子供たちが騒ぐようなことに一緒になって騒ぎ、ヒステリックになるこの社会は大人になりきれないふがいない社会なんだろうな。
コスプレ不倫に対して「変態」とののしるけれど、変態の反対語って何だろう？変態じゃない生き方ってどんな生き方何だろう？
コスプレ不倫の高校生の母親が助産婦で、余計な説教を息子にしないで、助産を手伝わせる。そんな大人がいるだけで、この映画は救われる。
米国で最初に絞首刑になった女性はリンカーン大統領暗殺の共謀として軍法裁判で裁かれた民間人。
監督デビュー作の「普通の人々」
この頃、数多く公開されているリンカーン大統領関連の映画の一本ながら、南部と北部の対立をひとつにまとめたリンカーン大統領の功罪は暗殺の後、その側近達に受け継がれたのだろう。
復讐を正義と吐き違えた米国政府の愚かさは9.11に繋がるものだろうし、この物語の後日談である軍法裁判で民間人を裁いてはならないという取り決めは米国の良心の揺り戻しでもあるだろう。
「戦時下、法は沈黙する」
米国の世論の揺れは国家機能のバランス感覚にもなるだろうし、国家が人を裁く限界も見えてくるのだろう。
世界の基準とは真逆に命の誕生でもあるエロスはダメで、命の死を描くバイオレンスは規制のない我が国ならではのクラス全員教師が皆殺しのサイコホラーの傑作。
「黒い家」
学校バイオレスだけあって、登場人物が多いため、登場人物の名前入りの日本語字幕は始めは邪魔くさかったけど、重宝もの。
伊藤英明のクレージーぶりははまり役でやはりこの人はクレージーがよく似合う。
虚弱体質で見栄張る口調は一人前でも狂気の世界のど真ん中に放り込まれれば逃げるにも息切れし、足をくじきもする高校生達が熱血先生の仮面を被る教師に欺かれる話はリアルで、暴力オンパレードの話展開は飽きさせはしない。
「平和ボケ」の現代、殺戮劇場が始まれば、自分だけ助かることばかり考え、協力しない高校生はとてもリアル。
殺る方と殺られる方とのデスマッチはしかし、何故か殺られる奴に抱きつく奴が誰もいない。抱きつく事が最大の防御なのに。ゲームの規則は難しくはないのは理屈オンリーの若者はただ殺されるだけ。
けどこの頃、皆殺しソング「メッキー・メッサーのモリタート」よく聴くな。みんな血を見たがっているのだろうか？
90歳になる写真家・福島菊次郎さんの執念は何なのか。
「戦後日本は平和という言葉で人々の苦難を隠蔽した。」そのような思いを抱く福島さんは広島ピカドンの被爆者・中村杉松さんとの出逢いから始まる。
原爆傷害調査委員会（Atomic Bomb Casualty Commission、ABCC）の被爆した人にレントゲンを何度となく撮るなどの実態調査の日本人モルモット化などにより中村杉松さんより「敵を取ってくれ」と言われ、撮り始めた福島さんはその後、自衛隊、三里塚闘争、安保、東大安田講堂、水俣、ウーマンリブ、祝島と人々の苦難を撮り溜めていく。
昭和天皇が戦争責任のことについて質問された時、「そういう言葉のアヤについては、私はそういう文学方面はあまり研究もしていないのでよくわかりませんから、そういう問題についてはお答えが出来かねます」と返答した時の福島さんの怒りは「戦争責任展」の全国開催という活動になった。
そして、今、ヒロシマからフクシマヘ。写真家になるきっかけとなった被爆者・中村杉松さんの墓の前、福島さんは涙を流す。
問題自体が法が犯したものであれば、報道カメラマンは法を犯してもかまわない。
平和で隠蔽したニッポンの嘘が今、便利さで原発被曝を隠蔽しようとしている。
イランの巨匠アッバス・キアロスタミ監督の日本制作作品。
札幌の上映環境も厳しくなっているのか、この映画も観に行きやすい時間にやっていなく仕方なくレイトショウ鑑賞。
84歳の老いらくの火遊びを描いたドラマはキアロスタミ監督が敬愛する小津安二郎監督作品を意識しつつもキアロスタミ監督お得意の長廻しで撮られている。
エスコートガールを呼ぶ元大学教授の男が彼女の彼氏に出逢ってという日常を切り取ったようなドラマは他愛ない人間模様だけど、見せてくれる。
車の運転席からの視点で撮られたカメラは臨場感が出ていて、画面の外から聞こえる声とか、留守番電話の声とか、HDで撮られ役者の肌つやまで鮮明な映像などドラマの中のリアリティの追究はやはり巨匠。
名脇役にして84歳にして主役の座を射止めた奥野匡さんの少年のような演技も最高だった。
「84歳、かりそめの恋を 夢見た」生きることは冒険だから面白い。
大人になった6人の子供たちの証言は理屈通りには生きられないことを映しだしていた。
北海道の離島の分校で起こった20年前の事件がその中の子供のひとりが起こした事件により浮かび上がり、大人になった子供たちの人生を浮かび上がらせる。
吉永小百合演じる先生の教え子探しで見せるこの映画は阪本順治の手慣れた演出でうまく見せ、ラストは号泣させられたけれども、吉永先生が作り上げたトリックのように物語もうまく作り上げられた話のようでトリックに騙されたような気にもなる。
「生きろ」という物語にトリックを使われると何か騙された気になる。
それぞれいい話だけに直球で見せてくれるのを望むのは贅沢なのだろうか。
吉永小百合さんが背の低い小母さん体型であるのに驚き、札幌ロケの場面はどこで撮ったのか思い巡らしながら観ていたけど、ドラマ的なドラマより小市民的なドラマが阪本順治監督には似合っているんだけどね。
日本の貧困問題についてはニュースになった時に知る程度で系統立てて知ったのはこの映画を通じてのような気がする。それくらい、日本の貧困問題の歴史を丁寧に語ってくれたことは有り難い。
高度成長時からある日雇い人夫の街山谷もバブル崩壊とともにその雇用形態が崩れ、派遣法成立により、非正規労働者の増加は労働人口の4割を占めようとする勢いになり、リーマンショックによる派遣切りでの野宿者の増加は派遣村の炊き出し風景はニュースで知っていたものの、最近の生活保護受給者の急上昇ばかりがニュースとして耳に入っても、東日本大震災で炊き出し支援の物資が被災地に廻って、野宿者支援に行き渡らなくなったことや観光立国による街の美観整備が野宿者のねぐらである段ボールハウスの撤去強制執行にまでなっているのはよく知らなかった。
この映画の主役を務める男性は僕と変わらない歳であり、定職がありながらも事故に巻き込まれたことからの長期入院が働き口を失うきっかけとなり、携帯電話が止められ、家賃滞納のアパートからの追い出しの末、野宿になったという。携帯電話が止められているからメールのやり取りが出来なく、就職を断られ、アパートからの追い出しで相談しに行った役所では「追い出される前に来てくれれば」と無理難題をいわれる始末で、結局、野宿生活を余儀なくされる。
炊き出し支援には近隣住民から「甘やかすな」という声が飛び交い、国の税金で喰っている公務員による急増する生活保護水際阻止の抵抗と街の美観のための税金を使いたいがための野宿者強制排除。
映画の中、外国人の支援者が「21世紀の日本は生活保護も受けられない野宿者が急増している」と語るように負債大国は野宿者の最低限の生活保障を拒み続けている。
国民総中流で実現可能な社会保障が壊れ始めた証のように。
この秋の話題作まず一本目は高村薫のデビュー作を井筒和幸監督が撮った「黄金を抱いて翔べ」
それぞれ過去を持つ男6人が大阪の銀行の地下に眠る240億の金塊強奪を企む物語は「オーシャンズ11」を思い起こさせるけど、極東地域の物語は近親憎悪のややこしい話が絡んでくる。
妻夫木聡のび太とチャンミン桃太郎の日本昔ばなしが語られ、金塊強奪でストレス発散にならないところも極東的で男たちのドラマも井筒和幸の色気を描くのが下手なせいか、筋追い話になってしまっている。
後半の金塊強奪の話なんかハラハラどきどきになるはずなのに。
ややこしい話をここまで整理したのは凄いけど、政治的背景に気を取られすぎたんじゃないだろうか。
妻夫木聡に歯の浮くような台詞を言わせるのも役者違いのような気もするし。
登場人物が石井克人の使う役者達だから石井克人で撮らせた方がエロかったかも知れないと思いもしたけど。
